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Friday, May 18, 2007

Valentí Fuster. Un doctor notable, un hombre excelente.

Por Dani Silva especial para el Diari de Tarragona desde Nueva York.

Es fácil llegar, la oficina del Doctor Valentín Fuster, está en el 1190 de la 5ta Avenida de Nueva York. Uno entra al Hospital Mont Sinai y justo la primera puerta a la izquierda lleva al Centro de Salud Cardiovascular que él dirige desde 1994. Desde la ventana de su oficina se podría saludar a cualquier transeúnte, está muy cerca de la calle, toca con sus pies la tierra. Sin embargo, para entrevistarle hay que pedir hora con antelación, en su agenda los pocos espacios libres son en fin de semana o muy tarde en su jornada diaria.

Nuestra cita era a las 6 de la tarde, pero un paciente se interpuso a la puntualidad catalana de este redactor y tuve que esperar. La pasión por el trabajo llena la vida de este hombre, a quién la Fundación Gresol Empresarial de la Catalunya Nova con sede en Reus acaba de conceder el premio Gaudí-Gresol a la notoriedad y excelencia.
- “No puedo explicar la excelencia de mi propio trabajo- se disculpó el doctor Fuster, al convidarme a entrar a su oficina- pero de la excelencia en la figura de Gaudí si puedo hablar”.

- Gaudí representa una entidad importante en mi vida. Es el genio del científico, un hombre de gran espiritualidad, y abierto en su manera de crear. Una persona que rompió las reglas de la época y representa a aquellos que han aportado cosas útiles a la sociedad. Fueron años difíciles para Cataluña y España, y a pesar de eso él fue capaz de desarrollar la energía necesaria para vivir y sacar adelante su creatividad, transpirando siempre bondad en su entorno. Me siento muy orgulloso de recibir un premio que lleve su nombre.

Justo ahora los newyorkinos están fascinados con la obra de Gaudí y los modernistas catalanes que se exhibe en el Metropolitan Museo

- Es extraordinaria. Yo la he visto, la han visto colegas americanos y mi señora ¡tres veces! Es una de las exposiciones más importante que ha habido nunca fuera de nuestro país enseñando lo que es Cataluña. Lo que más impresiona es ver cómo en momentos trágicos y difíciles pueden surgir estas genialidades que en cierta manera superan las dificultades del medio. Parece imposible, pero esa es la vida, este grupo de poetas, diseñadores, artesanos, escultores y arquitectos como Gaudí demuestran que muchas veces se compensan las dificultades con grandes creaciones.

Otra manera de vencer los problemas era Hacer las Américas, como hizo usted


- De cierta manera yo no sólo he salido, también he regresado. Me he movido hacia donde había un incentivo para que la productividad que yo pudiera tener saliera adelante. Estar toda la vida en un mismo puesto profesional puede ser importante para algunos, a mí personalmente siempre me ha agradado buscar ideas y conceptos nuevos; por eso me he movido geográficamente. Si me volviera a pasar, haría exactamente lo mismo.

Pero los hombres de empresa de España comienzan a invertir en investigación

- Está comenzando eso, no hay duda. Los empresarios españoles ven que vale la pena invertir porque la economía de un país depende mucho de lo que se destina a investigación y desarrollo. Algunos de ellos lo que están haciendo es retornando lo que han recibido, es como una manera de agradecer las posibilidades que le ha dado el país para llevar adelante su propia empresa. Pero se debe invertir mucho, muchísimo más.

Digamos que la responsabilidad es del gobierno por no incentivar la investigación

- Es fácil criticar España, pero podría poner ejemplos de otros países como Alemania y Francia, que también son difíciles. La inversión científica europea a diferencia de la norteamericana es lenta, es burocratizada y por eso las instituciones a veces se fosilizan y es más fácil no hacer nada que arriesgarse al cambio. Más que criticar, hay que ser creativos, convencer a los demás con nuestras propuestas, ser apasionados. La empresa privada española comienza a poner dinero en investigación, eso demuestra que algo está pasando y eso es positivo.

¿Invertiremos en investigación tanto como los norteamericanos?

Es difícil imitar otros modelos. En Estados Unidos se pide mucho dinero para diferentes causas, pero uno debe saber hacia dónde dirigir la ayuda. Uno puede ser caritativo, pero debe saber escoger la causa más adecuada. En mi opinión para España la mejor opción es invertir en gente joven, en el talento del futuro, y asegurarnos que la investigación sea una prioridad cultural, ahora no lo es. Existen barreras que limitan esta prioridad y esa es la base.
Entonces es mejor el modelo norteamericano de investigación

Estados Unidos es una nación caracterizada por la creatividad. Es un país nuevo, forjado por gente de fuera que llega con el incentivo de aportar o inventar algo. Si creas siempre hay alguien que te da una mano para seguir adelante, esa es la cultura americana. Pero también es muy duro, si tu productividad no está al máximo desapareces. Puedes estar en la cúspide recibiendo todo el apoyo y un buen día, te pones enfermo o tu productividad baja por otras razones y eso te eclipsa. Hay dos vertientes: una fantástica, de ayuda que me ha llevado a estar tantos años aquí, pero también hay la otra, la de esa especie de temor a ser muy vulnerable.

A pesar de la cara amarga del Made in USA, muchos jóvenes españoles prefieren investigar fuera de España.

Es cierto que marchan, pero creo que ahora la gente regresará. Hace 15 años hubiéramos visto España de una manera diferente, ahora la gente se va, pero muchos tienen ganas de regresar de nuevo. Saben que ahora hay más opciones, otras posibilidades que no había antes. Lo estoy viendo en el Instituto que tenemos en Madrid. Hay cierto interés de gente que se está formando muy bien fuera que desea retornar al país; pero eso no cambia de la noche al día, es un proceso lento.

¿Cómo participa en la captación de nuevos talentos para sus equipos?

- Lo hago porque tal vez conservo la energía, la creatividad, y el optimismo necesario para trasmitir mis experiencias a gente joven. Cuando uno tiene una pasión, todo lo demás es cosmético. Cuando en nuestras decisiones comienzan a intervenir factores que no forman parte de la pasión profesional, aparecen los problemas. Si la ciudad es cara te vas a vivir fuera de la ciudad y trabajas en ella, eso no puede ser una razón para no investigar. Estamos dando trabajo a gente joven en Nueva York que ha destacado en sus primeros años como investigadores, y los atraemos a pesar de ser una ciudad cara. El incentivo es la pasión que tienen por investigar.

Y podemos decir que su pasión personal más joven está en Madrid: El Centro Nacional de Investigaciones Cardiovasculares (CNIC)

- Es de toda España. El CNIC es un catalizador de las investigaciones que se realizan en todo el país, y tiene la misión concreta de descubrir la gente joven que nunca ha tenido la oportunidad de investigar. El Centro realiza su propia investigación y coordinará, en breve tiempo, equipos externos que realizarán proyectos para intentar responder una pregunta concreta. Nuestro centro de Madrid está vinculado al hospital Mont Sinai de NY, pero también a las universidades John Hopkins y Yale en Estados Unidos, y a las de Maastrick y Londres en Europa. Será una red internacional de investigadores, que para estar bien diseñada todavía necesita tiempo. Sólo llevamos un año trabajando y la productividad será evidente de aquí a cuatro o cinco años.

Le veo enamorado de su obra

- Es un proyecto muy dinámico. Difícil en sus inicios porque uno debe romper con cierta rigidez, pero es bueno porque se comienza a escuchar la voz de los científicos. Es una estructura donde participan empresarios que dan dinero y científicos, pero en este sistema cada parte tiene una misión y los investigadores no están para apoyar el sistema, sino al contrario: es el sistema quien debe apoyar a los investigadores. Los unos necesitamos de los otros, y lo que hay que intentar es eliminar barreras, sobretodo las culturales. para que la investigación entre a España como un elemento de futuro.

(Le interrumpo, admirado) ¡Usted no para! Y sigue luchando

- Creo que es una cosa genética, me siento bien física y mentalmente para llevar adelante todos mis proyectos. Si uno además ha tenido suerte en la vida, no sin esfuerzo –matiza con modestia-está obligado a hacer algo. Estoy ilusionado por la generación que viene, más que por la mía. He luchado mucho para ver que las cosas cambien en España, y si se sigue este camino actual será entonces posible crear una cultura y una generación que sea el futuro de los investigadores. Es un proyecto de esfuerzo.

El doctor Fuster tomó la palabra. Me contó que es amigo de su hijo Pau Fuster, le gusta su música. Y a mí terminó entrevistándome ¿Qué hago en Nueva York? ¿Cómo me va? Quería saber que podía aportar “quizás” para incorporarme a uno de sus proyectos. Creo que por eso Reus lo premia, es excelente ayudando a los demás.


Diagnóstico del corazón by Valentí Fuster

El corazón es muy fuerte. Todavía debo intentar entender cómo funciona. Bombea cada segundo durante años y los físicos todavía no han podido explicar este milagro. Es un órgano humano que funciona como una máquina, pero no necesita gasolina, ni revisión cada cuatro días como los aviones. Sea uno partidario de la teoría Evolucionista o No, el corazón es un gran misterio de la biología. No conozco ningún invento creado por el hombre, ni siquiera los sistemas más perfectos de computación del siglo XXI se acercan a las funciones del corazón.

No podremos controlar el corazón, como mucho repararlo. La enfermedad cardiaca es adquirida, es una dolencia de la sociedad económicamente acomodada. No hay dudas de que existe un componente genético, no todo el que fuma o tiene el colesterol alto desarrolla la enfermedad, pero es típica del mundo moderno, del sedentarismo, de los malos hábitos alimenticios. Todo eso crea un conglomerado de factores que le fallan al corazón. El ordenador sólo podrá reparar el corazón transitoriamente.

La tecnología ha experimentado una progresión geométrica, pero si hiciera un balance en perspectiva de todos los años que tengo de investigador le diría que sabemos muy poco del corazón. No atemorizo a los pacientes al decir esto, puedo asegurar que los sabemos tratar bien… pero la biología íntima la conocemos poco. A veces me molesta la arrogancia con la que se presenta la ciencia, cuando en realidad lo que conocemos es sólo la superficie para ir tapando huecos, es eso que lo sabemos hacer muy bien.

Se ha caído en el error de prohibir y prohibir continuamente lo que no se debe comer; sin embargo no se ha dado importancia a lo que uno debe comer, que es más importante. No me toca hacer a mí hacer marqueting de los fruto secos, del aceite de oliva o del vino (cosas que, por cierto, en Reus saben producir muy bien), pero sí debemos entrar en una visión diferente de la salud, debemos promoverla y enseñar a hacer las cosas bien, más que estar prohibiendo. A eso me estoy dedicando mucho últimamente, escribiendo, dando conferencias porque en la sociedad actual en que hacemos tantas cosas mal, la solución no está en prohibir sino en dar soluciones, en dar optimismo, en aprender el valor que tiene la vida. Debemos aprovechar lo poco que tenemos para dar y hacer una sociedad mejor.




Reus en el imaginario del Dr. Fuster

“Reus es Cataluña. Este homenaje viene de una organización empresarial muy conocida y el hecho que tus compañeros, los ciudadanos del país donde haz nacido te premian, eso es un motivo de orgullo. Hice las milicias universitarias en el campamento Los Castillejos, pero no me agradaría equiparar la zona con esa etapa de mi vida. Me gusta Reus porque tiene algo que me atrae, el alma de la parte rural y la efectividad para producir bien lo que hacen. A mí me recuerda al Japón, efectivos para crear pero con espiritualidad, como si buscaran algo más allá.

Tuesday, May 8, 2007

Modernismo tarragonés en el Metropolitan de Nueva York.

Especial para el Diari de Tarragona,
Por Dani Silva.

New York descubre la modernidad de Barcelona en el Metropolitan Museum of Art hasta el próximo mes de junio, pero quienes visitan la exposición “Gaudí to Dalí” salen de esta institución con nuevos nombres e imágenes en sus memorias y retinas. La muestra presenta el poder creativo de la capital catalana entre finales de siglo XIX y principios del XX, pero deja bien claro que ese movimiento incluyó toda Catalunya y el mapa que ilustra la propia muestra señala sitos nuestros como Tarragona, Mont-roig, Constantí, Vistabella o la Horta de Sant Joan.

Este es el primer gran despliegue que intenta explicar al público norteamericano cómo la nación catalana se convirtió, en el período que va de la exposición universal de 1888 al final de la Guerra Civil en 1939, en uno de los centros más dinámicos para el desarrollo del arte moderno y la arquitectura en Europa. Con una evidente intención didáctica los organizadores del museo de Arte de Cleveland en asociación con el Museu Nacional d' Art de Catalunya, han dispuesto las galerías Tisch, ubicadas en el segundo piso, del museo de Arte Metropolitano de Nueva York como una especie de laberinto que guía al visitante desde la Reinaixença hasta el surrealismo de Joan Miró y Salvador Dalí, descifrando en el camino lo que representó el Modernismo, el Noucentisme, las Vanguardias, y el Racionalismo; así cómo la Guerra Civil, con el triunfo del Franquismo y la censura que cortaron los sueños de liderazgo cultural catalán.

Las miradas son diversas y es remarcable el deseo de exhibir mucho más que artes plásticas. Esta es una exposición multidisciplinar que mira al pasado de la península ibérica para intentar descubrir porqué en el noroeste de España, alrededor de la ciudad de Barcelona y sus artistas, se desarrollaron de manera singular la escultura, las artes gráficas, la arquitectura, el diseño y la decoración. En ambientes intelectuales que sólo se asociaban a París o Londres, pero que el espectador descubre en publicaciones catalanas como L’Avenç o Pel & Ploma, en la bohemia que se reunía y mostraba sus obras en el café Els Quatre Cats, o como las creaciones originales de Antoni Gaudí, Lluís Doménech i Montaner y Josep María Jujol se desarrollan de manera independiente y utilizando materiales de construcción propios de la región. En una especie de taller nación donde unos artistas colaboraban en las creaciones de los otros.

Salones de Altafulla y lámparas del Metropol frente a las mansiones de la 5ta Ave.
La instalación de mayores dimensiones expuesta en Nueva York es precisamente una habitación diseñada por el artesano modernista Joan Busquets (1874-1949) para una casa de Altafulla. Este salón de 1899, que ahora es propiedad de un coleccionista anónimo de Tarragona, se presenta como una muestra del diálogo que existía entre los artistas catalanes. Se recuerda al público que no eran simples tapiceros, eran artistas que incorporaban técnicas tan modernas como el pirograbado para enriquecer el valor de las maderas que trabajaban. Y en este espacio dedicado a la arquitectura y el diseño, los comisionados van señalando detalles para que el espectador descubra cómo Busquest colaboró con Gaudí en el diseño de muebles y cómo estas creaciones tenían clientes en Cuba, Puerto Rico,
Centro y Sudamérica.

Al explicar los detalles de la Casa Navàs de la Plaça del Mercadal de Reus o la Casa Lleó Morera del Passeig de Gràcia de Barcelona, ambas diseñadas por Doménech i Montaner se resalta la labor creativa de los colaboradores interdisplinarios y ponen como ejemplo los paneles de cerámica creados, para ambas casas, por el ebanista Gaspar Homar (1870-1955). Citan a Homar como una especie de jefe de redacción, lo que hoy llamaríamos un moderno ejecutivo, capaz de coordinar varios proyectos y velar por el cumplimiento de sus especificaciones en las partes del trabajo encargadas a Josep Pey (1875-1956) que era quien hacía los dibujos o Antoni Serra (1869-1932) que manufacturaba la cerámica.
Llama la atención la temprana utilización que hacen los artistas catalanes de los materiales reciclados. Es posible ver el método del trencadís utilizado por Gaudí y Jujol en el Parque Güell de Barcelona y muestran el proyecto de la Iglesia del Sagrat Cor de Vistabella, en La Secuita, diseñada de manera integral por el arquitecto tarragoní Josep María Jujol (1897-1949). De esta iglesia, también se exhibe la lámpara que Jujol hizo con metal y madera reciclada en abierto contraste con otra de sus lámparas-dragón que iluminaron el teatro Metropol, y que el ayutamiento de Tarragona ha prestado a la exposición.
El laberinto de obras y maquetas avanza, uno se pierde en el Noucentisme, para después aterrizar en las vanguardias de la mano de Joan Miró (1893– 1983) con su obra Mont-roig, The Farm. Esta pieza ahora es propiedad de la Nacional Galery de Washington, gracias a una donación de la hija de Hemingway. Y es que ese cuadro fue comprado originalmente por “el podre y oscuro escritor enamorado de España, Ernest Hemingway”. Los nombres conocidos de Joan Miró, Salvador Dalí y Pablo Picasso sirven de gancho para atraer espectadores que ahora descubren a Casas, Rusiñol o Nonell. Gaudí es reconocido y a la vez “sirve” para presentar al joyero Masriera o al ceramista Llorens Artiga. Se recuerda a los norteamericanos que Josep Lluís Sert antes de ser el decano de la escuela de Diseño de la universidad de Harvard, fue el arquitecto que creó el dispensario Anti-tubersculos de la República. Y la marca Barcelona, la utilizan para vender toda Catalunya y por ahí se cuelan los nombres de Reus, Tarragona o Altafulla.

Apuntes:
La exposición: Barcelona and Modernity: Gaudí to Dalí estará abierta hasta el 3 de Junio-2007 en el Metropolitan Museum of Art de Nueva York. Ubicado en el Central Park, con fachada a la 5ta Avenida, entre las calles 79 y 82. Cierra los lunes. No confundir con el MoMA de la calle 54 como ha pensado algún turista despistado.

Este montaje se ha hecho con la colaboración financiera de la Generalitat de Catalunya y la Obra Social de Caixa Catalunya. Se dice que Casa Ramona de Josep Puig i Cadafalch se ha transformado en centro cultural, pero no lo llaman por su actual nombre Caixa-Forum para no mencionar a “La Caixa”, que es la competencia.

El único artista que aparece identificado como español es Pablo Picasso, pero siempre se recuerda que trabajó, vivió y creó su obra en Catalunya. Sobretodo exhiben los cuadros que pintó en su verano en Gósol, pueblo ubicado al noroeste de la comarca del Berguedà en el Parc natural del Cadí-Moixeró.